В Риме художника внезапно понесло писать и рисовать на плэнере. На природе, то есть. С натуры, то есть. Не частое, скажу вам, для того времени явление. Если посмотрите на пейзажи работы современников Фрагонара, убедитесь, что большинство – на редкость условны и решены по театральному принципу “трёх планов” - первый типазелёненький, второй – зелёно-буренький, третий – в голубоватой дымке. Листики все усреднённо одинаковые, некоторая убедительность присутствует только в облаках, воде и архитектуре. Собственно, чаще всего именно живописные руины на римских плэнерах и писались. А теперь представьте Рим того времени. С одной стороны – полно прекрасных античных развалин, чудесного мрамора с местами побитыми носами и руками. Буквально, готовые декорации к столь модной на родине пасторальной живописи. С другой – по всему этому бегают вполне себе современные итальянки. Служанки. Прачки. Хорошенькие. Отлично контрастирующие с мрамором. Если принарядить – готовая натура к столь модной на родине пасторальной живописи. Тогда же в Риме была написана одна из первых картин в фирменном стиле Фрагонара – совмещение жанра и пасторали с хорошеньким доливом эротики – “Выигранный поцелуй”:
Сравниваем с его же “галантной сценкой” до “заточки Римом”:
